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在影片上映之前，有一些声音，说林秋的这部影片达不到神作水准，否则不可能在华盛顿电影节被《控方证人》所击败。
可是只要踏进了影院，这种疑惑便会消失殆尽。
“真的太Emo了，我靠，喘不过气来了！”
“看了这么多年电影，从来没有一部电影能够给我这样的感觉，哭都哭不出来……”
“布拉特奉献了神级表演！”
“林秋风格十足的致郁系作品，谁说不是神作级别的？站出来！”
“《海边的曼彻斯特》输给了《控方证人》？那《控方证人》得多牛逼？！”
“我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你们都朝春天去，就留我在破碎里又丧又美丽……李一直被困在那一天，永远出不来了。”
“我们都有权利不与自己的过去和解，我最怕的就是这种电影，看完以后什么都讲不出，就想静静地待着，静静地沉溺在挥之不去的抑郁中。结局仿佛看到了光，又好似什么都没有……”
“人生的伤口，二十五岁之前怪父母，二十五岁之后怪社会，最惨就是巨大伤口摊开在那里，腐臭流脓永不愈合，然而无人可怪，只能怪自己……”
“丧到骨子里的电影！这种电影，恐怕就只有林秋能拍出来了，不知道林秋的内心之中究竟藏了多少负面的情感。”
“这种电影就适合我这样的废人看，以最低耗氧量的心跳，面无表情的在屏幕前呆坐俩小时，最离开影院，回家睡觉。”
……
一场死亡揭开了旧伤，将最暖的亲情带到李的面前，细碎的拥抱和拍抚，像零星的火种，总算点燃了男主的心中余烬。
可这种余烬，并不会让李看到光明，而是继续躲在角落中，用厚重的囚笼，守着那一抹光亮。
《海边的曼彻斯特》这种题材，并不是大众向的题材。
偏爱文艺片电影题材的观众可以尽情的享受这场属于文艺青年们的盛宴。
可是看不惯文艺片的影迷们大有人在。
就譬如前世影史的经典之作《阿甘正传》，其实在受众程度上就远不及《肖申克的救赎》，正是因为文艺片节奏缓慢，画面平淡，不符合大众影迷的口味。
可偏偏神作之列，文艺片占了极大的比重。
纵观《海边的曼彻斯特》就是彻头彻尾的文艺片，剧情极其缓慢，讲述的故事要给一个寻常的导演拍，恐怕连主线剧情都找不出来。
对于现在对于很多观众来讲，看电影是一种放松的方式，因而《哪吒之魔童降世》票房爆炸，而《熔炉》《素媛》票房会相对较低。
这部电影最与众不同的是，这是一部反鸡汤类型的电影。
电影用浸染式的悲伤以及传达出的向人生妥协的态度，这是与常见的故事片所不同的。
正是因为独特的内核，才在夏州各大影评人手里得到了神作的评价。
……
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